在米蘭展面前，作為家具行業(yè)人士，我們永遠(yuǎn)都是學(xué)生，我們是去一所叫做米蘭家具展的“大學(xué)”學(xué)習(xí)去了。因?yàn)?，只?ldquo;大學(xué)”這個(gè)詞，才能夠概括米蘭展的地位、品位以及智識(shí)。
擁有時(shí)裝周的米蘭，一直是時(shí)尚的朝圣之地，多少人為之瘋狂尖叫，并且為之亦步亦趨。所有人都會(huì)告訴你，米蘭是如此迷人。但如果把米蘭時(shí)裝周比作一個(gè)仰之彌高的女神，那么最近落幕的米蘭家具展，則無疑是一個(gè)風(fēng)情萬種卻又可以觸摸的女人。從米蘭展回來，所有的眼花繚亂都需要像冰島火山灰一般慢慢沉淀，只有沉淀下來，才能找到美的所在。
用細(xì)節(jié)和工藝支撐“奢侈感”
眾所周知，細(xì)節(jié)決定成敗。毋庸置疑，優(yōu)秀的家具產(chǎn)品是不存在背面的，產(chǎn)品的每個(gè)局部，每個(gè)側(cè)面都包含著細(xì)節(jié)處理。從今年米蘭展來看，對(duì)于細(xì)節(jié)的認(rèn)真態(tài)度和設(shè)計(jì)理念依然是決定品牌高度的核心部分。
盡管今年家具展的大趨勢(shì)依然是極簡(jiǎn)風(fēng)格，因?yàn)楝F(xiàn)在設(shè)計(jì)的潮流還沒有發(fā)展到被其他風(fēng)格顛覆的程度，但是簡(jiǎn)潔之余，依然能在其中找到明顯的傳統(tǒng)與地方元素。意大利的極簡(jiǎn)主義有一個(gè)特點(diǎn)——奢侈感，不是因?yàn)閱握{(diào)，而是細(xì)節(jié)體現(xiàn)在做工方面。獨(dú)特的制作工藝是米蘭家具展的核心，這也讓很多作品成為不可模仿的對(duì)象。比如一個(gè)很薄的跨度，需要很強(qiáng)的工藝，需要花很多時(shí)間去解決這個(gè)問題，這就是意大利式的奢侈。線條是家居產(chǎn)品與環(huán)境中不可或缺的元素，但非?？简?yàn)工藝水平;自由的曲線、適應(yīng)人體姿態(tài)變化的功能性，這些也都來自先進(jìn)的工藝與人性化的設(shè)計(jì)理念。
實(shí)際上意大利的產(chǎn)品有非常深的手工業(yè)，幾乎所有的大品牌都是從私家作坊發(fā)展起來的，包括現(xiàn)在在很多小鎮(zhèn)上還遺留一些小的門臉兒做手工。意大利設(shè)計(jì)追求一種品位，不一定要弄得很豪華，有一些人不太了解為什么這么簡(jiǎn)單的東西賣得這么貴，但是里面有很多技術(shù)含量，能夠顯示出好的事情有很多研究、很多工夫在背后。
反觀國內(nèi)，工匠這個(gè)層次是斷的，沒有這個(gè)層次就會(huì)變成“有量無質(zhì)”。他們?yōu)槭裁从屑?xì)節(jié)，為什么做工好，就是來自于這些人的心血，他們不是為了每天做出多少東西來，他絕對(duì)是把做出來的東西當(dāng)成自己的孩子一樣。有些東西或許十天八天就可以做出來，有些可能需要幾個(gè)月的時(shí)間才能做出來，這其中投入的是精力，而產(chǎn)生的就是價(jià)值。這跟意大利有關(guān)系，從文藝復(fù)興時(shí)期開始，為什么大師叫巨匠，都是從匠開始的，親手做，所以稱之為巨匠。
整個(gè)設(shè)計(jì)和產(chǎn)品的產(chǎn)業(yè)鏈非常重要。我們?cè)谟泻芎玫乃悸穭?chuàng)意的情況下怎么能實(shí)現(xiàn)呢?大部分情況只能靠自己想象去實(shí)現(xiàn)，但是在意大利不一樣，“意大利三年設(shè)計(jì)展”的展館內(nèi)專門有最新的材料展示，每年都有專門的廠商提供這種材料和信息，不同的質(zhì)感，包括金屬、玻璃、塑料、木皮、陶瓷以及棉布等等諸多新奇的工藝和面料，并且每一種材料都會(huì)提供出很多的選擇，這就使得設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)元素上有了更多的選擇與發(fā)揮。
色彩呈變化趨勢(shì) 充滿靈動(dòng)之氣
隨著世界經(jīng)濟(jì)大范圍的好轉(zhuǎn)，人們的心情似乎也開始變得多姿多彩。相比較前幾年平穩(wěn)的設(shè)計(jì)風(fēng)格而言，今年的米蘭展在設(shè)計(jì)上出現(xiàn)了較大的變化。在2010年米蘭家具展上，各大公司開始在色彩的搭配上發(fā)揮了更多的想法，多以米白、奶白、淺黃、淺粉為主旋律，使用淺啡色、橙色與草綠色等色塊大面積地搭配，各種深淺不一的赭石、黃色、米色、紫色等色彩系列也都有所表現(xiàn)。高檔皮面、烤漆玻璃以及木紋等面料材質(zhì)的使用也為今年的米蘭展帶來了更多的變化。
知名品牌在設(shè)計(jì)上的題材都比較多元化，不斷推出設(shè)計(jì)師新秀和新設(shè)計(jì)作品，同時(shí)也有新的合作方式。阿瑪尼說：“優(yōu)雅不是讓人注意它，而是讓人記住它”，在本屆展會(huì)上，阿瑪尼、芬迪等時(shí)裝品牌依然沿襲用時(shí)裝裝點(diǎn)家具的態(tài)度和精神，對(duì)面料的天生敏感透過各種奢華的亞麻、綢緞、羊毛和精致的刺繡體現(xiàn)在家具產(chǎn)品中，借助強(qiáng)大的時(shí)裝品牌優(yōu)勢(shì)，這些雍容華貴的家居產(chǎn)品同樣折射出典型的意大利風(fēng)范并得以成長(zhǎng)。HULS、KARTELL、POLIFORM、FLOU等品牌變幻莫測(cè)的自然主義設(shè)計(jì)也讓人印象深刻。
相比較而言，展館內(nèi)的大品牌家具公司則更注重品牌形象的建立和導(dǎo)入。設(shè)計(jì)館中的Cassina、Cappellini、Moroso、Edra、Vitra、Poliform、Campeggi、Magis、Kartell等等，這些都是在設(shè)計(jì)界中占有舉足輕重影響力地位的設(shè)計(jì)家具品牌，其展區(qū)內(nèi)通常是兩大類別產(chǎn)品：一類是頂級(jí)大師設(shè)計(jì)的經(jīng)典作品;另一類則側(cè)重于概念設(shè)計(jì)，以引導(dǎo)新的生活方式和設(shè)計(jì)體驗(yàn)，以此強(qiáng)化其企業(yè)文化和品牌形象。
底蘊(yùn)深厚，設(shè)計(jì)者茁壯成長(zhǎng)的土壤
本屆家具展上簡(jiǎn)約風(fēng)格依然強(qiáng)勁，但看似簡(jiǎn)單的產(chǎn)品，透過色彩的變化和搭配呈現(xiàn)出不同的面孔，既跳躍又和諧，都體現(xiàn)出設(shè)計(jì)師對(duì)色彩把握和藝術(shù)處理的深厚底蘊(yùn)。而這些并不是朝夕之間可以獲得的，由此可見設(shè)計(jì)教育在意大利工業(yè)體系中的分量和地位。
順德職業(yè)技術(shù)學(xué)院的彭亮教授分析，與無處不在的意大利INTERNI設(shè)計(jì)氛圍相比，中國的設(shè)計(jì)教育與藝術(shù)土壤相差的不僅僅是一步之遙。盡管米蘭設(shè)計(jì)周(Milan Design Week)為期只有6天，但意大利的設(shè)計(jì)氛圍和影響并不是僅限于這段時(shí)間。類似于北京798，上海M50的設(shè)計(jì)沙龍無處不在，無時(shí)不有，這些都為商業(yè)性設(shè)計(jì)在人才發(fā)掘、設(shè)計(jì)靈感等方面提供了廣闊的空間。
目前國內(nèi)家具展會(huì)也越辦越多，越辦越大，但依托展會(huì)舉辦的各種設(shè)計(jì)類競(jìng)賽卻有逐漸荒廢之勢(shì)。本來此類設(shè)計(jì)大賽原意在于提升中國設(shè)計(jì)，挖掘國內(nèi)家具設(shè)計(jì)新秀，而從目前的具體操作和關(guān)注程度來看，收效甚微。時(shí)至今日甚至很多都已經(jīng)流于形式，參賽及獲獎(jiǎng)作品水準(zhǔn)欠佳，不僅沒有實(shí)現(xiàn)初衷，甚至成為雞肋而陷于尷尬境界。
米蘭展讓人們認(rèn)識(shí)到，國外家具設(shè)計(jì)與國內(nèi)家具設(shè)計(jì)在獨(dú)立性上的差距。單就設(shè)計(jì)師來說，國內(nèi)設(shè)計(jì)師缺少獨(dú)立自主設(shè)計(jì)并依據(jù)自己的設(shè)計(jì)推出成果的權(quán)力和空間，都是由企業(yè)決策者來主導(dǎo)，老板們掌握生殺予奪的大權(quán)。而國外設(shè)計(jì)師則可以自由發(fā)揮，獨(dú)立創(chuàng)意，注重設(shè)計(jì)靈感培育。譬如米蘭展上提供的設(shè)計(jì)，既有以創(chuàng)意為基礎(chǔ)的設(shè)計(jì)展示，也有為市場(chǎng)而推出的設(shè)計(jì)展示，從設(shè)計(jì)理念的培育到設(shè)計(jì)成果的市場(chǎng)化一條龍，有根有枝，如此才能茁壯成長(zhǎng)。因此，國外設(shè)計(jì)出現(xiàn)撞車的現(xiàn)象較少，風(fēng)格得以百花齊放。
從1961年肇始的米蘭家具展，越來越像一場(chǎng)嘉年華。從一個(gè)遙遠(yuǎn)的看客，到如今可以親身參與其中，米蘭離我們其實(shí)并不遙遠(yuǎn)。
