銀杏陪窗,荷梗夜照。佳期再現(xiàn)朱顏好。
初雪天氣欲寒時,居然屏掩新模樣。
牡丹濃妝,山光蕩漾。緣云輕和書茶香。
華燈韻譜舊友知,頂層伴月同偎傍。
--《踏莎行·居然頂層琚賓之家》
銀杏陪窗,荷梗夜照。佳期再現(xiàn)朱顏好。初雪天氣欲寒時,居然屏掩新模樣。
屏屏重屏屏。殘荷本來應(yīng)該是有點(diǎn)孤寂的,但此刻并沒有,黃葉本該也有點(diǎn)蕭瑟的,但此地也沒有。畫屏上的銀杏葉對于我來講代表的并不僅僅是其優(yōu)美的形狀或者是秋天的燦爛,更有別的故事和情愫在里面,暗含一生之約。層次豐富,黃的暖心,餐廳本來也該是如此的色調(diào),是屬于家的氛圍。荷葉荷梗則圍在另一邊的客廳幽藍(lán)月色行著,枯寂、寧靜、沉靜,呼應(yīng)著色彩在那模糊想象、在那說愛好表志向、在那提君子之交……
居然頂層設(shè)計(jì)之2.0延伸版本:畫屏,既參與了單獨(dú)場景的建構(gòu),也參與的整個故事情境手卷的構(gòu)造。是公共空間和私密空間的分界線,又不僅僅是遮擋,還是一種引導(dǎo),情節(jié)推進(jìn),視線深入。
牡丹濃妝,山光蕩漾。緣云輕和書茶香。華燈韻譜舊友知,頂層伴月同偎傍。
茶臺依著城市山林意象,顯得更出塵些;國色牡丹,因在臥室則更顯的柔媚些。屏風(fēng)屏風(fēng),屏卻風(fēng),也能遮住眼,隔出個虛實(shí)互補(bǔ)的同時,還增加了情趣豐富了視覺。中國人一向更喜歡曲徑后的通幽處,喜歡漸入佳境后的熱絡(luò)時,平鋪直敘的實(shí)景描繪總是顯得不那么有趣。屏風(fēng)對于空間的分割沒有強(qiáng)制性,于是茶室可以隱約著芙蓉帳,擁被依枕時也聞得普洱香。
從1.0到2.0版本,屏風(fēng)這一器物是貫穿始終的載體,同時也劃分著不同空間的性質(zhì),不同屏風(fēng)是不同空間的組成部分,在各自的區(qū)域色彩鮮明著,體現(xiàn)著紅黃藍(lán)西方繪畫的關(guān)系——從前廳、客廳、餐廳,進(jìn)而臥室,書香茶穿插于期間,由長書柜這一實(shí)體呼應(yīng)這處處朦朧。像是漸漸打開的手卷,空間藝術(shù)與時間藝術(shù)同時并行、立體呈現(xiàn)。
這是設(shè)計(jì)師在最少條件限制,相同面積配比的居然頂層,踐行和思考自己對空間設(shè)計(jì)的理解。居然頂層的參觀方式本來就是各個設(shè)計(jì)師預(yù)先設(shè)定好的生活模式。設(shè)計(jì)行為本身也是自己生活方式、文化認(rèn)知、藝術(shù)修養(yǎng)的全面詮釋,展現(xiàn)的狀態(tài)多少都能看出當(dāng)下世界室內(nèi)設(shè)計(jì)的多元與共生。
曾經(jīng)看過菲利普斯達(dá)克的第一版方案,現(xiàn)場實(shí)施后的成果是再次調(diào)整修改過了的?;蛟S是出于對自己的更高要求,又或者是動態(tài)把握中國的一種表現(xiàn)。安東尼帶來的意大利空間中能找到血統(tǒng)里灑脫。同梁志天、梁建國、戴昆各位先生多少都有交流各自方案的所思所想,每個空間的表情都是自己的眼,空間種種的展現(xiàn)無一不是各自眼光的延伸。居然汪總每次的晤面,多次的發(fā)言,都提到了高度、格局、設(shè)計(jì)師的引領(lǐng),全民優(yōu)質(zhì)生活的提升,中國設(shè)計(jì)的崛起等等。在時代巨輪的面前,做最好自己的同時也在布道著美。
我從中國傳統(tǒng)繪畫中找尋到靈感,《韓熙載夜宴圖》所表達(dá)的場景的關(guān)系,其貫穿始終的屏,界定了空間、敘述了時間,屏上繪畫的內(nèi)容承載了個人對文化的眷戀,透視出感情喜好的所在。
空間中看不見的氣韻是設(shè)計(jì)追問的本質(zhì)所在,氣所呈現(xiàn)的美以及韻所表達(dá)的質(zhì),需要物理化建構(gòu)的結(jié)果去依附。建構(gòu)的核心是理念,是材料,還有對造型、燈光,包括對自然的理解,對人活動的呵護(hù),及對文化的回望。
墻體素極,水泥與涂料足矣;屏風(fēng)艷極,與墻體對比更顯華麗??蛷d的藍(lán)屏,是傍晚時的殘荷;餐廳的黃屏,則是北京深秋的銀杏葉;臥室的紅屏,是我家鄉(xiāng)河南的牡丹;書柜的素白屏,負(fù)責(zé)聯(lián)結(jié)了客餐廳、遮掩了臥室,朦朧了窗外的光。絹質(zhì)的大幅素繪上,山水意象的繪畫與論茶敘道的條案有機(jī)結(jié)合在質(zhì)樸的裝置燈下。易于陳列,方便圍合,一擋一掩,空間由此私密了起來。
陳列選用了滿含藝術(shù)氣質(zhì)的稀奇品牌,正如兄長瞿廣慈先生講的一樣:“稀奇是條狗”,其放置在空間的同時也融入了空間本身,生出感情,產(chǎn)生溫度,突顯場景。木美、Chi Wing Lo這兩個品牌家具與整體空間訴求一致,人、物和諧,這大概也像其品牌創(chuàng)始人陳大瑞先生,盧志榮先生和我的關(guān)系。還有個性張揚(yáng)的玻璃及純木頭的家具,這些都一起凸顯著空間的張力。整體空間具有唯一性和獨(dú)特性,不能也用不著去歸類于哪個派系或語境。這是我最新的設(shè)計(jì)思考,是一個新生兒,具有唯一的笑容與表情,這就是我想要的。