【鳳凰家居】：您從什么時候開始從事軟裝陳設的工作？
【周術(shù)紅】：我做這個行業(yè)已經(jīng)有20多年了，一開始是從事花藝設計，后來做樣板房、售樓處，接著接觸到整體軟裝搭配。2010年到深圳，以公共空間和商業(yè)空間設計為主，還有部分的酒店項目。
【鳳凰家居】：從花藝到軟裝，您如何看待這種轉(zhuǎn)變？
【周術(shù)紅】：軟裝是綜合性的呈現(xiàn)，不僅是外在的視覺呈現(xiàn)，還有內(nèi)在的觸動和共鳴，而這些共鳴，其實來自于日常生活。比如設計樣板房的時候，我會把它當作是自己的家，將平?？吹?、想到的，一點一點落實在空間里。由于最早從事花藝設計，因此我在做地產(chǎn)項目的時候，也會將花藝設計進去，借此增添生活氣息，這應該也算是一種個人特色吧。
【鳳凰家居】：您覺得在臺灣和內(nèi)地做軟裝，有什么區(qū)別？
【周術(shù)紅】：在臺灣，硬裝空間相對比較簡潔，配飾是配角，只要能夠點綴即可，并非主角，也沒有專門的軟裝系統(tǒng)。而軟裝在這里是作為單一領域、特別分開的，配飾是自然、不刻意的存在。在內(nèi)地，很多客戶都要求要有場景感，要有視覺沖擊力，軟裝有時候成為主角有時候會有過度繁復的現(xiàn)象。不過這幾年，整體市場對于空間風格的需求有很大的轉(zhuǎn)變，配飾更趨向于自然地融入空間里。
【鳳凰家居】：您提到，軟裝不能夠喧賓奪主，這該如何理解？
【周術(shù)紅】：我常常告訴我自己和團隊，不能自顧自美麗，前期需要根據(jù)硬裝設計師的設計來做，不能太跳脫于硬裝空間，同時，可以適當?shù)貜浹a硬裝的遺憾。記得6、7年前曾經(jīng)做過一個宜春的酒店項目，從當?shù)厣忠魳窌幕顒荧@得靈感，聯(lián)想到“森林的樂章”這個主題，用抽象的樹木、動物圖畫來代替原來單一的白樺樹圖案，我覺得更能代表宜春的特色。當?shù)仡I導非常喜歡，后來跟硬裝設計師溝通了這個想法，獲得大家的認可，最終呈現(xiàn)出來的效果也很不錯。
【鳳凰家居】：您怎么看現(xiàn)在國內(nèi)陳設藝術(shù)行業(yè)的發(fā)展趨勢？
【周術(shù)紅】：以前在國外或者臺灣，沒有分硬裝、軟裝設計師，都是由一個團隊完成，后來國內(nèi)的“軟裝”是特別提出來的。這幾年國內(nèi)軟裝發(fā)展蓬勃，一般人可能理解軟裝門檻比較低，做地毯、窗簾、家具的都可以變成做軟裝，其實不然。軟裝需要考慮原本的硬裝設計，并且注重物與空間的關(guān)系，最重要的，是需要有一個明確的主題，而非只是在空間里擺放物件。
這兩年，硬裝與軟裝的融合越加明顯，很多硬裝公司也有軟裝團隊，或是軟裝公司有硬裝團隊，包括我們在內(nèi)。從設計之初，軟裝團隊就參與進來，最終的效果反而更完整、更具有一致性。
【鳳凰家居】：因為這個趨勢，因此有設計師斷言，說未來在中國陳設藝術(shù)行業(yè)可能會融入到整體空間設計里面，不會獨立存在。您怎么看？
【周術(shù)紅】：國外軟裝設計，通常也會涉及流行、時尚產(chǎn)業(yè)，有時候甚至會劃分地更細致、專業(yè)。而國內(nèi)的軟裝設計，目前趨向領域合作，通過軟裝表達出不一樣的空間情緒。例如與東莞國貿(mào)的合作，通過軟裝的角度來設計大型購物中心，我們跳脫傳統(tǒng)模式，將藝術(shù)與生活感融入其中，同時，還協(xié)助商場定期舉辦藝術(shù)家見面會，做成一個流動美術(shù)館的概念。我們希望受眾并非只有購物才想來，而是平時沒事也想進來走走、體驗一番。
【鳳凰家居】：讓藝術(shù)變得生活化，是您的設計理念嗎？
【周術(shù)紅】：設計最終要的是講究“和諧”與“靈魂“，除了物件合理化擺放之外，還需要具備一些功能性以及更深的精神層次在內(nèi)，三者者需要很好地融合而沒有違和感。比如我們給深圳一家有名的會所進行設計，當?shù)谝话婵臻g完成的時候，總感覺特別空洞，缺乏一些精神性的文化、藝術(shù)氣息。所以我在大堂接待臺放置了著名攝影家薩爾加多的作品，一本主題為“創(chuàng)世紀”的攝影集。接著墻上的畫，我選了一幅當代藝術(shù)家龐濤的作品《屹立的礁石》，契合了樓盤提出“因信念而屹立”的精神。讓藝術(shù)，悄然存在于身邊，融入生活之中。
【鳳凰家居】：對于一個陳設設計師來說，您是如何培養(yǎng)自己審美的能力，有沒有一些方法？
【周術(shù)紅】：其實我覺得審美的培養(yǎng)，全部來自于日常生活。就像去市場買菜，我會搭配菜的顏色，做出來的菜有紅、有綠，色彩就會很好。很多東西需要平時多觀察。通常我到一個新的地方時，不會急著拍照，而是先去感受這種空間給我?guī)硎裁礃拥姆諊?、感受，比如說到酒店用餐的時機，需要坐下來感受它的氛圍，感受這個空間給你帶來一種什么樣的心境。需要不斷地去看去觸摸，就會慢慢提升你的審美。
我一直覺得大自然是最好的美學老師，我常常會去看山，因為山上有很多樹，有高低起伏、有層次感；還有天空、晚霞，甚至是路邊的一朵小野花，從它們顏色的搭配中觀察自然景象，最終轉(zhuǎn)化、運用在創(chuàng)作里。
【鳳凰家居】：我們這次的陳設中國2016-2017年度人物活動還有一個落地的陳設藝術(shù)大師邀請展，如果您去做這個展覽的話，您會表達一個什么樣的概念？
【周術(shù)紅】：如果要去營造一種氛圍，應該是“人與自然“。工業(yè)時代讓我們每個人都生活在水泥里面，跟外界隔離起來?，F(xiàn)在更多是要把自然融入到城市，讓人走進自然，到都市中感受自然。
【鳳凰家居】：好的，謝謝您接受我們的采訪。
周術(shù)紅簡介：
深圳市安曼素語空間設計有限公司創(chuàng)始人 設計總監(jiān)
高級花藝師
新加坡安曼國際設計機構(gòu)/陳設配飾設計總監(jiān)
中國建筑裝飾協(xié)會高級室內(nèi)建筑師(CBDA)
國際建筑裝飾室內(nèi)設計師協(xié)會高級室內(nèi)設計師(ICDA)
深圳室內(nèi)設計師協(xié)會理事(IDCFC)
中國建筑學會室內(nèi)設計分會會員(CIID)
周術(shù)紅女士來自中國臺灣，1994年進修於臺灣歷史最悠久的“臺灣藝術(shù)大學”美術(shù)工藝學系，追隨畢業(yè)於“國立臺灣藝術(shù)學校美術(shù)工藝科”，“日本京都市立藝術(shù)大學美術(shù)研究所”碩士，時任系主任的劉鎮(zhèn)洲教授從藝學習。期間：工藝美感的眼光得到精進，并充分融合工藝美術(shù)，發(fā)揮“用”與“美”的設計精神,讓美術(shù)之巧表現(xiàn)在器用萬物之上，將美術(shù)的工藝之美落實于作品之中。并曾追隨臺灣著名中國花藝前輩--李岸長老師研習中國花藝多年。師從日本W(wǎng)USIKI 老師研習日本池坊花藝流派數(shù)年。在花藝設計領域結(jié)合中日花藝文化方面頗有造詣。其設計理念是用獨特的文化理念，設計出與生活相融的藝術(shù)空間。
